没有这十几件成化的青花大罐，不敢大张旗鼓的搞这次《展览》，有了这些重器，艺库的展馆也重要的许多。一提成化就是明代瓷器艺术的最高峰。

最高峰里出现了一个二亿元的瓷器，斗彩鸡缸杯2.8亿元；

一个亿元以上的青花瓷器，成化青花缠枝秋葵纹宫盌1.4亿元；

多个几千万以上的瓷，明成化青花瓜瓞绵绵纹宫盌6460万。

• 明成化 青花瓜瓞绵绵纹宫盌，成交价：6460万港币。

他们不是碗就是杯子，怎么见不到一个大罐。

是这些号称“流传有序”的知名大藏家没有，还是他们把鸡缸杯的故事讲的太完美了。总之世界上著名的几个大拍卖行，几个大博物馆都没有艺库这样的成化重器，不但有，还有二十几个，有点飘飘然了。

成化青花瓷的制作在前期仍使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，笔法也如宣德青花用小笔触。其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近。

但不久此种青料不易得，便使用平等青料。平等青出于江西乐平县，也称陂塘青。其含铁较少，含锰较多，故成化的青花发色较之永宣时发生了明显的变化。

平等青料的青花色调趋向柔和淡雅，呈色平稳，蓝中泛青灰色，因含铁量少就自然不见了铁锈斑。而且成化色料淘炼精细，含杂质较少，故使青花发色稳定，文静洁白，与纯净温润的胎体相衬更显和谐。

青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，是由于把"苏泥麻"青料改用"平等青"(又称"坡塘青")所致。

由于成化青花淡描精雅绝伦被推为明代八大时期之冠！

成化青花采用国产的平等青，颜色蓝中微泛灰青，没有宣德青花的那种铁锈斑，以色泽柔和，淡雅而著称。纹饰多用双线勾靳填色法，线条纤细，色彩较淡。

没有它，我们不敢“挑战”成化瓷器的美丽，不敢“挑战”流转甚远的“成化无大器”的观点，有了它，我们就有了闯荡这个领域的勇气！只有民间的成化才能代表它的高度，只有民间收藏的成化瓷器最俏丽！俏丽到青花有大器，斗彩有大器，釉上五彩有美丽，釉下五彩更美丽！

几千来，古代艺术品美在何处？美在线条！那一条条的画线构成了中国最美的艺术表现，从书画到瓷器，最美也是最难的就是挑战线条的难度！

从书画上选最美的线条，当属唐代吳道子的白描《八十七神仙卷》，宋代李公麟的《维摩演教图》。

线条严谨、简练、流畅，有的线长达几米。面部表情能用各种不同的线来表现，眉眼特别有神，皱眉肌的变化，以及眼与其他各部的关系处理得准确巧妙，从而使同样严肃的面孔上显示出各种不同的个性。

李公麟一生勤奋，作画无数，人物、史实、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法；画马过韩干。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。

有了白描的基础，有了线条就是生命的追求，在瓷器上作画，最讲究的当属成化瓷器。青花的淡雅秀气，斗彩的巧夺天工，五彩的线条最具挑战性！

我最欣赏的五彩婴戏图天字罐，就是一个活灵活现，二十年了，未发现第二件，去年在广东天华展出期间，一喝酒高兴就送给了江门的书画大家，宝贝一定送给懂得鉴赏的人，不和不懂的人打交道，也是我们艺库的宗旨！

今天不懂装懂的人很多，不懂鉴定装作鉴定大师很多，一个绿豆也能培养为趋之若鹜的大师，这种拿绿豆当砝码的鉴定大师真不少，除了绿豆还容得下顶级的艺术品吗？

只要一有挑战性的瓷器图片就会引来一场革命似的讨论，我们真的缺少古代艺术品文化领地的高峰，所以才会群魔乱舞，群峰乱咬。

明代成化的瓷器也许是被咬的最厉害的领地，维护成化的艺术高地，目前最高的就是斗彩鸡缸杯，我们这里成套成组。

 “五百罗汉”的斗彩天字罐要来参展，艺库没有这么大的地方，只能选出二百件来参展，但是收藏界的朋友已经给与了很大的支持！

青花有大器，斗彩有大器了，更有挑战性的“珐琅彩”目前只有小杯子，还未发现大器。

 成化瓷器可细分为：成化青花，青花间装五色（斗彩），五彩，珐华彩。从民间还可见成化其它品种，珐琅彩、釉下五彩等。

画片龙、凤、孔雀、云鹤、狮子、莲池、鱼藻、花鸟、花果、婴戏居多，还有与道教相关的“八仙过海”、“八仙捧寿”、“三仙炼丹”、“乾坤六合”等；与佛教相关的宝相花、八宝纹、莲托梵文、莲托八吉祥等题材；有虚拟的龙(火珠云龙、翼龙、螭龙、香草龙)、凤、海兽海怪、天马飞象等祈福避邪的纹样。

成化彩瓷只用平涂，分浓淡而不分阴阳，无煊染烘托。绘老少人物衣着，只绘单色外衣而无内衣做衬托，故有"成化一件衣"的说法。

所画花鸟，体型丰满；花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶片无阴阳反侧，花木多以地坡为衬。

清淡雅致的青花也为成化瓷其他品种的加彩提供了陪衬，其中取得显著成就的成化斗彩瓷不仅在当时，也为后代奠定了基础，建立了不可逾越的里程碑。

明成化(公元1465-1487年)上接天顺，下延弘治，唯有成化这23年做出绝美的艺术品，不知什么原因，这期间景德镇生产的瓷器以青花与斗彩最负盛名（这是今人的总结）。

古人的理解是五彩！我们和多位研究之深的收藏大家都认为“成化的五彩”才是真正的极品！

乾隆时（陶说）谓：'成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。神宗时，尚食御前，成杯一双，值十万，当时已贵重如此'。

《博物要览》（明谷泰撰。天启间（1621—1627）刊行）谈到成化彩器形时说：“成窑七品，无过五彩。葡萄敞口扁肚靶杯，式较宣杯妙甚。次若草虫子母鸡岗(缸)杯，人物莲子酒盏，五供养供盏，草虫小盏，青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟，香合，各制小罐，皆精妙可人。”

我收藏的一只成化五彩高脚杯，并不起眼，看了有关成化瓷器鉴定的要点，在拿出比较，还真有点意思，它的红、它的绿，特别是它的姹紫真是符合了成化五彩的特征。“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光”

 耿宝昌先生所说：“独具特色的姹紫，色如赤铁，表面干涩无光，作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论。所有后仿者，均望尘莫及”。

从釉上五彩的成化天字罐，从器型到发色，到画工这件麒麟罐才是五彩的极品！

许多人对成化的五彩“天字罐”持怀疑态度，为什么？难见真容也！其实，民间并不少见，只是有些人物只知道世界上的博物馆少见所以多怪而已。

成化五彩的艺术水准已经达到如此精美程度，超过了我们对那个时代想象力，所以它会让我们重新定义。  

成化五彩"天字罐", 孰优孰劣, 天下之人也就有了一杆秤。

麒麟作为吉祥物，它的图案在中国古代常被采用。史载汉武帝在未央宫建有麒麟阁，图绘功臣图像，以表嘉奖和向天下昭示其爱才之心。

麒麟是高贵的，仁慈的、祥瑞的，寄托了人类对美好事物的追求。

麒麟在百兽中地位仅次于龙，在清朝时，一品武官的补子徽饰为麒麟，可见其地位之高，中国古代传说中，麒麟与龙、凤、龟合为四灵，乃毛类动物之王。

麒麟图案的瓷器，应当很多，但是寻遍了全球的拍卖记录，也难见到一两件的有档次的拍品。

本人收藏的这件成化五彩麒麟天字罐，麒麟画的栩栩如生，威风凛凛，神气十足，五彩的发色干净利落，鲜红、翠绿、嫩黄、姹紫新鲜迷人，十足的成化特征。

 “天”字罐，是明成化年间出现的一种小型斗彩盖罐，因罐底书青花“天”字款而得名。罐为直口，短颈，圆肩，鼓腹，下部内敛，内挖圈足，附盖。盖多平顶微凸，直壁，覆于罐口。

成化天字罐因其名贵，故从明后期至清代各朝都有仿制，其中尤以清康熙和雍正两朝仿品最为逼真。

天字罐是成化的首创，罐底书写的“天”字，特征是无栏无框。从万历起，到康雍乾三朝，屡见天字罐的仿品。民窑里有大量青花罐，底下就写一个“天”字。天字罐名气太大。

全世界号称仅存10余件，可能吗？不知道谁说的，就成了先知先觉的真理了，可见对于古代艺术品的理解之浅薄简直到了无以复加的地步了！

这次展览还缺少成化的珐华器，看看哪个藏家能够提供！

珐华彩创烧于元代，兴盛于明。

明成化 珐华釉莲池纹梅瓶

从网上找到两件，希望抛砖引玉，能招来几件参展！

九月十号的展览之前，还会有许多成化的展品集中过来，作为艺术品的收藏和展览，我更看重的是它的艺术性，它那完美的整体表现，才是艺术精品的标准。

所以我们需要顶级艺术品的亮相，需要对顶级艺术品资产化的推进，有藏家朋友建议，艺库要发展到万人的规模，建立自己的博物馆（艺术馆）的展览体系和艺术品价值评估体系、担保体系！才能真正成为一个有影响力的公司。没错，这就是我们的目标！

陈辉2019年九月二日作于山东省济南市大观园文化城！

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