“打孔” “砣工” ——懂这两项 ，古玉收藏十拿九稳

打钻图

一、桯(ting)钻
桯钻工具--箭头

桯钻，就是我们俗称的"实心钻"。起源于新石器时代，一直沿用到近代。最早的桯钻工具为玛瑙、火山燧石等制作的箭头，人们用其直接在玉器上带动潮湿解玉砂进行旋转打孔。后来出现了弓，利用弓来带动钻头加工，大大提高了钻孔效率

桯钻痕迹1

桯钻打孔过程中，需要加潮湿解玉砂，早期会留下较大的马蹄孔，回来出现了青铜材质的桯钻，孔就越来越小，因为是手工转动，难免不能一鼓作气在同一个点上钻动，必须要反复起钻，加上钻的磨损，同时进入孔的解玉砂的粗细不同，就会留下不规则的孔壁，和粗细不同的螺旋线痕迹，现在的打孔也会有螺旋线，只不过两种螺旋线特征不一样而已(划重点)。

桯钻痕迹2

新石器时代玉器桯钻常会出现喇叭孔，主要是被磨制物体的硬度，与钻头材料的硬度耐磨性比较接近。当进行研孔时，被磨制物体与钻具之间，会相互磨损消耗，使较粗的钻头前端慢慢被磨细，无法再下钻。这时候钻头后部，直径粗的部位开始与孔口接触研磨，使孔口的倒角度越来越大，最后形成了喇叭口(划重点)。

桯钻喇叭孔痕迹

桯钻加工，还有一种以线绳来回拉动为动力钻孔的形式，例如我们20世纪七、八十年代以前还能见到的锔瓷锅、瓷盆用的工具就是。故宫博物馆藏，重达5.3吨的乾隆时期《大禹治水玉山子》，推测就是使用这种工具为主加工而成。

边缘：是指孔洞口沿和玉表的夹角部分。由于正、反转运动以及研磨砂的作用，往往这里会出现严重的磨损，变得圆润，就像机加工的倒角工艺。年代越是久远，这种现象越是明显。

上部：孔洞上口，整个深度的1/3处。这个位置同样由于研磨砂的反复进出、摩擦，孔壁相对比较光滑，几乎没有旋痕。年代越久远，特征越明显中部: 孔洞中间部位。这个部位相比上部而言，由于通道较窄，孔壁开始出现旋痕。但旋纹宽窄、深浅、疏密不一，比较杂乱。

下部: 孔洞下方1/3处。由于这个部位是孔洞最窄处，也是研磨砂积聚最多的地方，所以很容易在孔壁留下明显的旋痕。旋痕特点同中部是一样的，只是相对于中部要多一些而已。

但是，无论哪个部位存在旋痕，由于正、反转运动及研磨砂的不规则，孔壁永远不会留下闭合的旋纹，这也是鉴定的关键。

（c）沁色、钙化、土蚀土咬、灰皮、裂和孔内的相互关系

也就是说，孔洞边缘部位发生的任何入土特征，在孔洞内部都会有延续的发生和变化。这一点也非常重要。

二、管钻
管钻痕迹1

管钻一般用来打较大的孔，新石器时代已经开始使用，比如玉璧的孔和玉琮的孔都是用管钻来打的，管钻的特点是可以打大孔，中间是空心的，可以加速冷却，不容易磨损钻头(优势所在)。

管钻痕迹2

管钻的原理不同于桯钻，桯钻是将孔道内所有玉料磨去，适用于小孔;而管钻是古人智慧的绽放，只需要利用管状工具带动潮湿解玉砂，磨掉管壁一般厚的圆圈，即可下料成孔，相当于线切割(划重点)。史前管钻中，常出现双面对钻而残留的台阶，如上图。

汉代管钻玉璧内孔

到了汉代，使用铁制大型管钻工具加工玉璧，内孔及外缘全部用管钻制作。加工过程中，由于潮湿解玉砂颗粒大小不同，会在孔壁残留间距不等、深浅不一的螺旋状痕迹，如图所示。

汉代管钻玉璧外缘

管钻留下的痕迹特点

孔壁的放大图，这是管钻留下的痕迹特点

管钻加工玉琮的大孔留下的玉芯

管钻未完成的出土品

一、砣具下的阴线

台湾故宫汉代玉蝉

汉代砣制阴刻线工艺，当属汉八刀。汉八刀并非八刀制作，而是代表刚劲简练的技艺。汉代常见的八刀工艺，常出现于玉蝉、玉猪握、玉翁仲及分区玉璧中。

台湾故宫汉代玉蝉

台湾故宫汉代玉蝉

汉八刀工艺砣痕拼接痕迹不明显，且后期经过仔细打磨，阴刻线中常见平行浅细划痕，这是砣具带动潮湿解玉砂返复砣工痕迹。

砣具工艺

砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流畅，没有杂乱无章的错位划痕。阴刻线常见中间深两头浅形状，下刀处比收刀处相对深一些。

砣具转弯刻痕

阴刻线转弯处砣工犀利、流畅，能看到解玉砂的划痕，呈现磨砂状。没有明显的底子凹凸不平，这与砣具的快速运动有关，属于半自动化，超越了纯手工刻划的效率。

二、手工刻划下的阴线

手工刻划痕迹

手抓握尖锐刻画工具，带动潮湿解玉砂，在玉器表面进行加工。典型特征是细若游丝、行云流水、一气呵成。在大的分区玉璧中，游丝毛雕体现地淋漓尽致。

冲出痕迹明显

手工刻划阴线的工艺是徒手发力与解玉砂共同作用，对玉器进行刮蹭摩擦。由于人手的发力不均，且难以固定，刻划工具容易在玉表打滑，因此常见阴刻线条冲出痕。

转弯处接刀痕

对于谷纹等需要转弯的制作，手工刻划是一刀一刀拼接，且一般不对拼接痕进行打磨，阴线沟底常见凹凸不平的磨砂状，这与砣具下的沟底呈现差别很大。沟边较为锐利，常见冲出划痕。

机器工仿拼接痕

仿品刻划痕，使用高速旋转的金刚砂，快速削磨，沟底干涩生硬，沟边易产生崩口，与真品的转弯处手工刻划痕迹完全不同。

砣工与刻划工并存

在汉代兽面纹或凤鸟纹分区玉璧中，常见砣痕与刻划痕并存的现象。一般用砣具深砣几道明显的纹饰骨架，然后用游丝毛雕工艺进行装饰。体现了汉代工匠们高超的工艺，粗细布局，极具章法。

汉代玉器

徒手抓握磨石等工具刮蹭产生的视觉效果，可以看到，线条周边毛糙，未经后期打磨修饰，沟底也表现出粗糙之感，这种常见于葬玉，一般来说器物不够精美.

此工艺为加工后期经过仔细打磨，将毛躁的冲出痕迹修磨掉，一般出现在比较精美的玉雕之上。很多朋友根据阴刻线是否有拼接刀痕来判断真伪，这是很容易打眼的。拼接痕迹并不是古人喜欢的，如果是精品，古人一般都会进行打磨，并不会刻意残留。而往往现在的仿品，才会刻意伪造断续的拼接痕迹。

汉代玉器

上图或许很多人会看成仿品，因为线条毛躁，未经修饰，不够流畅，沟边锐利，似乎还有崩口。关注公众号：古代艺术 。这是一件汉代古玉真品的痕迹，因为是葬玉，急就而成，后期未经打磨修饰。一定要区别于现代仿品的拉锁状崩口，仿品是高速金刚砂制作，在接触玉器的时候，会发生刚性碰撞崩口。

仿品有拉锁状崩口及干涩的沟底

微痕在鉴别古玉过程中十分重要，但不能单纯靠痕迹鉴定。一定要结合料、工、形、纹、沁色、包浆六个方面，才能综合辨伪。

玉商参考

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